Digitales Bildarchiv

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Neue Sichtweisen

Zum Aufleben einer Aussichtsturmbegeisterung

Dresdner Kinokultur vor und nach 1918

Zur Kulturgeschichte des frühen Kinos in der Kinometropole Dresden

Künstlersteinzeichungen

Farbige Originallithografien als Wandschmuck für Haus und Schule um 1900

Museumsdokumentation

Ein Erfassungsprojekt materieller Kultur in Museen und Privatbesitz

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Unbekannt, Postkarte mit Ansicht eines Herrenhauses, vor 1945, BSNR 095985.

Die Bildsammlung des ISGV

Die rund 200.000 Objekte umfassende Bildsammlung des ISGV bietet einen einzigartigen Bestand an Fotografien, Zeichnungen, Drucken und Postkarten. Bereits die Vorgängerinstitutionen des ISGV sammelten seit Ende der 1940er Jahre Bilddokumente; seit Ende der 1990er Jahre werden die Bestände auch digital erschlossen und präsentiert. Nach wie vor wird der Bestand um historisches sowie aktuelles Material erweitert.

Ehemalige Räumlichkeiten des ISGV, 1998, Hennersdorf, Jörg

Das Besondere der Sammlung ist ihr fachspezifischer Hintergrund: Sie steht in engem Zusammenhang mit der wachsenden und sich verändernden Bedeutung von Bildquellen in der volkskundlich-kulturanthropologischen Forschung. In der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts dienten Fotografien vor allem der Dokumentation und des visuellen Erhalts von Objekten oder Handlungen. Inzwischen hat sich das Fotografieren selbst zu einer ethnografischen Methode entwickelt, die zum einen Lebensformen und Entwicklungsprozesse beschreibt und analysiert, zum anderen aber auch Forschungsergebnisse fotografisch vermittelt. Dieser Wandel zeigt sich an einzelnen Beständen des ISGV: Die in den 1930er bis 1960er Jahren entstandene „Museumsdokumentation“ mit rund 20.000 Aufnahmen inszenierte beispielsweise – getreu dem damaligen Erkenntnisinteresse – Alltagsgegenstände, ohne Gebrauch oder Herkunft weiter zu thematisieren. Um das Jahr 2000 hingegen dokumentierte eine Fotoserie die Vielfalt neuentstandener Feste in sächsischen Städten und nahm die beteiligten Akteurinnen und Akteure in den Blick.

Das Themenspektrum des Bildarchivs ist dementsprechend breit gefächert und bildet vor allem alltagskulturelle Phänomene ab: Es enthält Aufnahmen von Dorfansichten, Hausbau und Handwerk. Märkte, Volksfeste und Bräuche wurden ebenso dokumentiert wie Vereinsaktivitäten oder private Urlaubserlebnisse. Die umfangreiche Sammlung von Post- und Ansichtskarten setzt bereits mit dem Jahr 1898 ein. Weiterhin sind Bestände zum Bergbau vorhanden sowie Landschaftsporträts, die von Strukturwandel in der Lebens- und Arbeitswelt zeugen. Einige Dokumentationen beschäftigen sich mit den Veränderungen von Siedlungsstrukturen, so beispielsweise im „sozialistischen Dorf“ der 1960er Jahre; die regionalen und lokalen Folgen des wirtschaftlichen, kulturellen und politischen Umbruchs nach der ‚Friedlichen Revolution‘ wurden zwischen 1994 und 1996 fotografisch begleitet.

Viele der Bildquellen konnten bei der Gründung des Instituts von den Vorgängereinrichtungen übernommen werden: Dieser Altbestand enthält unter anderem die Sammlungen des „Heimatwerks Sachsen“ und die Materialien der ehemaligen Landesbildstelle im Umfang von etwa 15.000 Aufnahmen. Hinzu kommen ungefähr 3.000 Grafiken und Fotografien aus wissenschaftlichen Nachlässen. Besonders hervorzuheben ist der Nachlass Adolf Spamers, dessen Sammlung ein außerordentlich breites Spektrum abdeckt: von Kleinen Andachtsbildern über Glückwunschkarten bis hin zu einem Vorlagealbum eines Hamburger Tätowierers aus dem Jahr 1927.

Zu den wichtigsten Aufgaben bei der Erschließung der Bildbestände gehört die Rückbindung des Materials an seinen Entstehungskontext: die Einbeziehung der historischen, politischen bzw. kulturellen Hintergründe sowie natürlich der beteiligten Akteurinnen und Akteure. Genau das soll mittels der kuratierten Zugänge deutlich werden: Anhand beispielhafter Bestände geben sie Einblick in die umfassenden Zusammenhänge, in denen Bildquellen entstehen und interpretiert werden.